李爽自述《一九八四》
《一九八四》
－－作者：李爽
艺术家田野的收成是要看他耕耘的深度，但艺术种子的渊源是终极创造力的谜。我从来不认为自己是一个艺术家，但是我相信我是终极创造力撒下的一颗艺术种子。
创作中的李爽， 1979 年
2013 年，在我的一本回忆录《爽》中我描写到三十六年前离开中国时的心情，大意是这样： “ 从幼儿园到学校，从插队到青艺，从星星画会，到两年的监狱生活，现在我将飞往法国与爱人团聚 …… 当年的人和事，怎么说呢，我爱那些可怕又可喜的时刻，我爱我的亲人，哥们儿、姐们儿、朋友们。
李爽回忆录《爽：七十年代私人札记》， 2013 年
中国人今天的丰盛不是天上的馅饼，也不是一两个著名人士独自撑起了青天，是所有中国人热爱生活的一个必然。无论如何那个时代最终都会淡如烟波，然而没有昨天我们的今天不会美丽！那是一个深深印在中国人心上的了不起的年代！
第一届星星美展，美术馆东侧小花园，左起：刘讯、李爽、王克平， 1979 年
如果我的亲人、哥们儿、姐们儿、朋友和与我共同经历过那个时代的人看到这本书，我想对每一个人再叨叨一次 “ 我爱你们 ” 。我们交过许多朋友，有的擦肩而过，有的在心里留下了签名，当他们带给我的 “ 好运 ” 和 “ 恶运 ” 已不是茶余饭后抱怨的话题时，忽然这些经历变成了一幅充满玄机的拼贴画，一幅奇妙的蓝图。
李爽 红墙爱绿树 1980 年 纸本油画棒
你以为生命使你无法招架，你一直都是在混乱中追赶，填充着生活？不是的，人生所有的困惑都是成长的契机。生命并不受粗钝肉体来掌控，生命也不是按照人的时间概念来排列与呈现的，你生命的蓝图上每一块局部中都蕴函着一把 “ 缘起关系 ” 的密码锁，只有你可以读懂开锁的密码。这把局限着你的密码锁，就在你今生是如何对待他人的褒贬与态度中，你的觉知一点点被照亮，你发现千丝万缕的 “ 缘起关系 ” 是你成长的助援！
李爽 温柔也担当 1981 年 纸本油画棒
某一个早晨，醒来，我心悦诚服的告诉自己；如果没有你们 —— 生活中这些好坏关系的协助，我将无法觉知自我，谢谢你们！我在中国的故事讲完了，真爽。
李爽走出良乡劳教所在大门后稍远处， 1983 年
李爽离开中国前和家人在机场合影， 1983 年
1983 年 12 月 26 日赴法。离开中国，那个时候，我们认为出国是一次无归的远行。我一个人将在法国创造全新的生活，是否会有新艺术的诞生对我来说是一个谜，是一场挑战。
1976 年刚到中国的白天祥（右），他后来成为李爽的丈夫
从我第一天到法国后，因著名的 “ 李爽事件 ” 使我收到了许多法国人送来的礼物，最使我惊讶的不是礼物却是那些包装礼物的纸，它们是那么悦目，精致，太美好啦。我小心翼翼地铺平一张一张五颜六色的纸张，二十六岁的我竟然被这些包装纸感动了！人实在是太奇怪了！每个人不同的生命经历造就了他们不同的认知和价值观。
李爽 1984 年纸本拼贴作品《缤纷》
我在纸中感受的是美，是尊重，是欣赏，是法国这个民族对待爱情和浪漫的礼仪。我只有一个念头－－回馈生命送给我的这场惊喜，然后灵感就像瀑布从天瓢泼降临到我的脑海里，我开始用这些礼物纸创作。 “ 拼贴 ” 一个崭新的艺术形式诞生了。到今天我已经完全不记得当年都收到了些什么礼物，但是我却留下了数百幅的拼贴作品。
李爽 1985 年纸本拼贴作品《活在故事中》
我热衷于拼贴的创作，同时拼贴里自如的肢体流动，又引出了一系列的油画作品。我画了一批蓝色肢体系列的作品《回归入境》、《唱给月亮的歌》、《神情马怡》、《缠绵》、《嫦娥观自在》、《东方人在勃艮第乡间》等，刚到法国作为一个画家我在绘画材料上忽然有了天翻地覆的选择，油画颜料、画笔、画布、画框应有尽有。而以前我用棉袄里子当画布，用工地做窗户的下脚料做油画框子；看看现在，这时候我才感觉到我自认是画家，但在绘画技术方面简直就是一个初生牛犊。
李爽 1980 年代纸本拼帖作品《陶情适性》
现在回眸一看：是因为运动的发生，我的出身使我不能上美术学院，即便那是我最渴望的梦想；我内心想要画的东西太多了，多到画面在我眼前日夜跳跃，我只有冲动的去表达这些灵感把技术的困扰通通扔一边。毕加索说过； “ 我是孩子时就画得像拉斐尔一样好，但我却花了终生的时间去学习如何画得像孩子一样。 ” （ It took me four years to paint like Raphael,T but a lifetime topaint like a child. ）
李爽 回归入境 1985 年 布面油画
创作《回归入境》的时候果然在技术上遇到了挑战，这种挑战不是如何用素描功底画出一幅摆拍的场景，而是须要更精准的用一个二维画面去挖掘自己心理上的多维感受，这种挑战与如何用正确的人体比例拼凑一幅色泽讨好的画面无关，而是如何忠实于肉身察觉不到的，只能心电感应的蓝缘之际的闪烁。当我画到 “ 腿 ” 的部分时，我感到困惑的是使用所有知识上公认的绘画技巧，人体比例无论如何都无法实现我希望呈现的画面内涵，我想要表达的艺术与技术无关；好难受的过程，我当时害怕世人说我 “ 画的不好，不会画画 ” ，我鼓励自己挑战一下，什么 “ 人体黄金比例 ” 、 “ 什么人物造型 ” 统统抛弃。当我画出又钝又弯曲的 “ 腿 ” 时，我的心在欢唱，那几条毫无限制的 “ 腿 ” 很像我在做清明梦中见到的腿：它们不仅是柔软而有伸缩性的，还可以 360 度任意转动，感觉奇妙无比。
李爽《回归入境》局部
《回归入境》代表着情爱以及情爱后的愿望，爱深处的动力是给与；质疑爱是希望挽留爱，爱就成为一种交易。交易意味着结果的苦涩，苦涩后面一定还有东西，我说 “ 东西 ” 是因为当时我并没有一个名称，名相上的定义可以使我 “ 看见 ” 什么东西。今天我认为这就是我们每一个人灵魂深处的百感交集，一切都在变换，无常中来了又去了，我们都在寻找的一个感觉，一种一直都在那里的东西，有人说是心性，有人说是空性，也有人说是本性，还有人说是涅槃，是圆满。
李爽 1980 年代油画作品《欲望之井》
我觉得追求寻找都是不满足的表现，而用艺术去了解记录自己生命的每一个时期究竟挣扎在哪种境界，然后抵达到哪个彼岸，实在是非常有意思的一种方式。
李爽与自己的两个儿子
1984 年对我来说是一个非常高产的年代，我刚刚到法国，语言不通，本来就没有方向感，还天生指东去西；我的家人嘲笑我的大脑神经叶片在出生时被安装反了。好不容易来到了巴黎艺术之都，我并没有如饥似渴的奔波于美术馆，而是画画创作没日没夜，仿佛在把两年被监禁荒废的时光弥补回来。其实应该说是那两年时间的灵感喷薄而出，我创作了近百幅拼贴作品，画了近二十五幅油画！故《回归入境》是我前十几年艺术生涯的结束，也是这之后三十多年艺术生涯的开始。
转自《北京匡时》
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