海伦民：醉心梦语（四十）潜伏：办公室政治学？
海伦民：醉心梦语（四十）潜伏：办公室政治学？
一位朋友向我力荐《潜伏》电视剧，并送给我一套潜伏的DVD。我虽然几乎不看电视剧，但盛情难却，便每晚潜伏几集。一旦开头，兴趣还真的潜伏进去了。
一．故事说的是一个女游击队长与男特工假扮夫妻的曲折经历。当然，如用“女游击队长勾引男特工”之类的题目，虽然更能吸引观众的眼球，毕竟有些不雅。“潜剧”一些情节显然经不起推敲，例如无论出现了怎样的紧急情况，中共地下领导也不至于如此冒险，匆忙派遣一位粗糙冒失的女游击队长，去做事关大局的地下工作。不过，观众不久就把这些疑问忘在脑后，不知不觉地进入了编导设定的诱惑逻辑：扮演假夫妻的孤男寡女，究竟会发生什么？实际上，“潜剧”可以看作《刑场上的婚礼》的另一个版本。在那个故事中，陈铁军和周文雍假扮夫妻从事地下工作。他们虽然产生真情，但迫于严酷的现实，无暇顾及男女之爱，只能在刑场上用反动派的枪声来作为结婚的礼炮。那个感人的故事虽然浪漫中透出庄严和崇高，但观众看了毕竟存有些许遗憾。“潜剧”通过满足人们的好奇心，填补了这种缺憾。可见编导对观众的心理把脉确实很准。
二．在男女情感上，通常都是男人主动。然而“潜剧”却反其道而行之，让女游击队长主动进攻，而男特工保持矜持和理性。这样一来，剧情就好看了：观众非要看看那烈火怎么点着，那干柴怎么点不着。当然，为了不让观众失望，干柴不能始终点不着，但也不能烧成一团火、一堆炭。到了故事末尾，干柴烈火烧上一把，戛然而知，可谓恰到好处。常言道，美味不可多贪。
三．如果故事就限于孤男寡女的打情骂俏或欲亲不敢，欲罢不能，那就显得缺乏思想深度，甚至会蜕化成“红瓶梅”。于是，军统天津站的明争暗斗才是故事的主线，埋下的包袱是，国共特工在一个办公室里会发生什么。男女同住的性别潜伏是一重结构，国共同站的潜伏是另一重结构，这种双重结构使得“潜剧”显得立体化和复杂化。站里的骨干人员不多，但各揣心腹，各怀城府，一方面是国共特工之间的博弈，另一方面是国民党特工之间的内斗。办公室里云翻雨覆，波诡云谲，时而螳螂捕蝉，黄雀在后；时而鹬蚌相争，渔翁得利，每个人都施展六韬三略，把厚黑学运用得炉火纯青。许多国人看后感同身受，竟认为这是对中国办公室政治的活写真。“一切历史都是当代史”，现实是真正的舞台，生活是真实的戏剧。虚拟的历史只有反映现实，才能引起观众的共鸣。那个谢瑞林让人联想到现实中唯利是图的红顶商人？那个吴站长名言，“当官不就是为了这些真金白银吗”，不正道出了许多贪官的心声？
四. 孙红雷演把角色拿捏得很准确，引而不发，藏而不露，不仅暗合“潜伏”的意蕴，且深得麦克卢汉关于电视乃“冷媒介”的真谛。只是编导对这个角色的设定过于神奇了，似乎一切都在他的掌握之中，而他的对手们显得过于拙笨，连一般反特工的技巧都不会用或用不好。当然，不这样设定，余则成提前露馅，剧情就不会连续那么多集，剧组的收入也大大减少，观众也会感到不过瘾。
五.“潜剧”结尾没有落入“胜利大团圆”的套路，而是留下了许多疑问。女游击队长归队收到了隔离审查，常在河边站，哪有不湿鞋的？许多特务、间谍都是双料的，女游击队长的上级自然深明这种玄机。余则成本来就有黑底，既然能够弃国投共，谁能保证没有不再弃共投国？一些民国革命英雄和早期共运领袖，后来竟蜕变成汉奸。因此，解放后，余则成被派遣到香港继续潜伏。这样的结局显得有些残酷，却更符合现实逻辑。历史上，脚踏两只船者大都没有好下场。
六．我们潜伏在贾雨村，过着真士瘾，把玩宝玉。我们潜伏在周公馆，趁着西江月，偷走小乔。我们潜伏在梁山水泊，打下祝家庄，专等招安。我们潜伏她的肚子，不交出扇子，就翻跟头。我们潜伏在八卦阵，放过中发白，自模老千。我们潜伏在办公室，夹着小尾巴，就等那天……。诌几句《潜伏之歌》，算是结尾。
11月10日
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