电影电视究竟是什么？为什么稍有权势的人都想要审查控制文艺创作？ - iYouPort – 觀點2

最近通过信息自由法案获得了 200 页文件，内容都是缉毒局和文艺创作者之间签订的合同。这些惊人的合同首次揭露了缉毒局 —— 这个被认为相对不怎么厉害的权力部门 —— 也一直在深入操纵电影电视的制作。

缉毒局（ DEA ）在娱乐业中非常活跃； 该机构一直在严格控制纪录片、真人秀和电影电视剧中涉及该部门的所有内容 。

通过多个项目， DEA 会仔细检查他们自己的文件，挑选出使他们看起来很好的精选案例，然后要求文艺创作者制造出文艺作品。

这些合同 [ PDF ] 涵盖 2011 年至 2017 年。在此期间， DEA 支持了数十个类似项目，包括 “Cops and Coyotes” 和 “Drugs Inc.” 中的多个剧集、以及 “Gangsters: America’s Most Evil” 等作品。

他们 也在操纵纯属虚构的与毒品有关的电视剧 。其他被操纵的影视项目包括 “Lethal Cargo” 、 “The Notorious Mr. Bout” 和 “Declassified: Untold Stories of American Spies” 。

他们 甚至与美国政府资助的中东广播网络合作 ，开展了一个以 DEA 博物馆为特色的项目。

信息自由法案并不好用，不仅极为耗时（经常要等待数月甚至数年时间），并且，最终能获得的文件也是被编辑过的或残缺重要部分的。

合同中奇怪的是 “Narcos” 和 “Breaking Bad” ，尽管有各种报道称这两个项目都聘请了 DEA 员工作为顾问。

在回应独立 FOIA 要求询问他们对 “Breaking Bad” 的意见时， DEA 声称他们 “ 无法找到任何记录 ” 。

发布的文件中也没有包括 “Finding Escobar’s Millions” 和 “Battle Zone: The Origins of Sicario” ，尽管这两部纪录片都归功于 DEA 。

这些合同表明， DEA 对这些影视制作实施了近乎完全的控制 。

一些制作人被允许在 DEA 执法小组中嵌入电影摄制组，但是， “ 现场的 DEA 监督员在批准任何拍摄方面拥有最终决定权 ” 。

DEA 提供的影视制作支持完全免费。制作人不需要支付任何费用，包括允许使用 DEA 名称和徽标。

DEA 对影视项目的采访录制也有限制 。

比如 “Canada ： Drug Kingpin” 的制片人就被告知他们不被允许 “ 陪同 DEA 员工进入以非法毒品而闻名的加拿大 – 美国边境 ” 热点地带。

“Lethal Cargo” 的制造者只被允许采访一名 DEA 员工，合同中规定了多个他不被允许谈论的话题。

被禁止的主题包括 “ 有关一个国家的生产和消费状况的信息以及该国对毒品贩运的执法方法 ” 、 “ 瓦伦西亚港作为可卡因的入口点 ” 、以及 “ 尼日利亚黑手党负责货运 ” 等话题。

近年来，随着大麻合法化成为一个日益激烈争论的问题和现实， DEA 开始新添了一个条款，说任何关于 “ 大麻运营或相关问题 ” 的 DEA 采访都必须事先获得该机构公共事务主管的批准。

在所有受支持的项目中， 影视制作者必须授予 “ 高级 DEA 官员 ” 对最终编辑的控制权， 以确保项目不会损害 “ 正在进行的调查或起诉、调查实践或技术、以及机密来源的身份、或 DEA 特工或特遣部队任何人员。 ”

DEA 官方 “ 可以在编辑和制作过程中随时做出决定 ” ，并且 “ 制作人需要同意遵守 DEA 要求的任何修改、删除或以其他方式的任何更改 ” 。

虽然这些限制中的一些是合理的为了保护被控犯罪者的权利，但是， DEA 规定的限制主要是为确保它们被任何影视作品描述为完全正面。

Shadowproof 与作家 Doug Valentine 进行了交谈，他撰写了大量关于 DEA 文化和腐败问题的文章。

“ 看起来高大上的描述对于 DEA 来说比准确的描绘更重要 ， ” 他说。合同列出了几种在任何情况下都无法显示的特定内容。

⚠️ 这些禁止包括： “ 不允许记录任何枪击事件，无论是谁先开枪的 ” 、 “ 不允许拍摄审讯 ” 、 “ 不允许拍摄个人通信以任何方式受到监控 ” ，以及 “ 不允许揭露 DEA 所谓机密的或敏感调查技术的镜头 ” 。

由于这些审查禁令，所有影视制作都要保持着相同的基本信息 —— 即 DEA 是英雄，他们正在与威胁美国社会的邪恶势力作斗争。

“ 这就是宣传的 BS ，纯洁而简单 ， “Valentine 说。

“ 我谈过很多关于英雄的神话。他们想把自己描绘成一个崇高事业的英雄。他们要求完全控制叙事 ” 。

当被问及这些影视节目是否代表了对 DEA 间谍和毒贩之间真实关系的不准确呈现时， Valentine 回答说， “ 这取决于具体的间谍和贩运者，但是可以肯定，贩运者永远不会逮捕间谍。因此，间谍拥有法律的力量。这件事变得棘手的地方是线人、特殊雇员和秘密行动。也就是中央情报局的那些东西。 ”

除了声明对影视制作的最终编辑的完全控制之外，这些合同文件还有条款声明 DEA“ 保留进行背景调查的完整权利，并且如果必要的话， DEA 可以拒绝任何被认为可能危及 DEA 操作的人。 “

⚠️ 与联邦调查局一样， DEA 不仅关注他们支持的影视作品的内容，而且还关注制作这些影视作品的人的背景（你可以理解为政审，形式差不多）。

“ 这是确保完全控制的另一种方式。 DEA 痴迷于控制并将控制做为其优势力量， “ Valentine 补充道。

这些合同也进一步证明了 DEA 对控制的痴迷 —— 合同要求制作人在制作发布或播放后立即销毁 DEA 提供的任何材料（照片、文件、统计数据、 b-roll 素材等等）。

制片人必须向 DEA 提供 DVD 副本和非独家许可，以便该机构可以使用由此产生的任何电影或电视节目，以 “ 招募、培训、专业发展、社区关系、或其他宣传性努力 ” 。 ⚪️

电影电视究竟是什么？为什么稍有权势的人都想要审查控制文艺创作？ - iYouPort