电影像恋爱，你会想像下一个情人的模样
电影像恋爱，你会想像下一个情人的模样
专访《叔·叔》导演杨曜恺
杨曜恺
摄：刘子康
2015 年，杨曜恺从居住多年的纽约回香港，想要拍香港题材的戏，「我想拍一部港产片。」
喜爱参与本地电影节的影迷一早听说过杨曜恺，他 2000 年起主办同志影展，也有两部长片先后在本地展映过。第一部《Cut Sleeve Boys》(我爱断背衫) 讲英国华裔的身份认同，第二部《Front Cover》(纽约断背衫) 把背景从伦敦搬去了纽约，这与他先后在两地求学及工作的经历紧密相连。第三部《叔·叔》讲道地香港故事，金马金像都有不少奖项入围肯定，还获邀参加柏林影展。
刚刚返港时，他还完全不知道自己下一部戏要拍什么主题，「就像谈恋爱，你可能会想像下一个情人的模样，但期望和实际遇到的往往是两回事。有时你会遇到一个题材，觉得非拍不可。例如这部电影，在 2015 年之前我从没想过要拍一套以长者同志为题材的电影。」
一开始他有些不习惯现在的香港，回到曾经熟悉的地方，发现又有了许多陌生之处，「但我不抗拒，而且也很喜欢，香港的改变很吸引我，即便不习惯，也会想适应。」朋友江绍祺将自己花五年时间写成的《男男正传：香港年长男同志口述史》给他看，杨曜恺看完十二个访问，觉得这题材即使在外国也很少讨论，便想跟书中诸位受访者见面。
《叔·叔》剧照
图：高先电影提供
《男男正传：香港年长男同志口述史》访问的十二位年长同志，皆出生于 1950 年以前，江绍祺将这些历史编撰整理之后，成书的内容揉合了同志，性，身份等议题。杨曜恺看完这本书想要做资料搜集时，有的人已经过世。和仍健在的受访者谈过之后，他找到了自己想要拍的题材。
「遇到了那本书和那些人，我才觉得我想说这个故事。你会积极寻找拍摄题材，但要到后来才会知道遇到什么和能否拍出来。这是讲求感觉的，抽象而且难以捉摸，因此好电影鲜见，要得到共鸣则更难，(这些东西) 没有公式可言，而且无法预料。(拍电影) 不像建一栋楼或拼模型般有既定步骤可跟从，即使一部电影遵照一些步骤拍出来，也未必受欢迎。」
《叔·叔》剧照
图：高先电影提供
「我一向都想探讨社会的不公义和不公平，或者对一个少数族群发声机会的忽视，所以我之前的电影都有这个元素。这部电影一样讲述同志议题，他们同样被社会忽视、误解，被特别标签却没有人认真理解个中问题。分别其实不大，只不过将移民『中国人』身份置换成同志长者的问题，但都是呈现社会对小众群体的歧视。」
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