NFT的火爆，曾被媒體形容為是疫情晚期奇怪的標誌性時尚。今年以來，這三個字母越來越多地進入普通人視野，從藝術圈、遊戲圈、娛樂文創圈到媒體圈⋯⋯當然還有技術圈、區塊鏈圈和名聲不好的炒幣圈，人人都開始談論NFT，談論著誰的NFT又賣了離譜的天價，還能把什麼東西NFT化，又或是誰的NFT涉嫌侵權，賺了大錢那算誰的。

在加密貨幣的整體熊市裡，NFT一枝獨秀，今年截至7月的銷售額已經超過 25 億美元，而 2020 年上半年，這個數字僅為 1370 萬美元。 

NFT肯定存在泡沫。這數十億百億的銷售與投資中，許多有可能暴跌至零點。但這並不妨礙一個事實：NFT不會死亡，它會刺激新經濟的增長，也會深刻改變互聯網的價值規範。

為什麼這樣說？NFT是什麼？它有什麼特性能承載「定義規範」這樣的使命？在諸多新的數學規範和技術裡，為什麼僅有 4 年歷史的NFT有最具擴展性的商業潛力？本文嘗試梳理這些問題，也在梳理的過程中，與讀者一起積累我們審視數字世界的全新視角。

NFT：數字世界的一張空白支票

NFT是Non-Fungible Token的英文縮寫，直譯為不可替代性代幣、非同質化通證。從名稱可以看出，它是相對於Fungible Token（FT、同質化通證）來說的。

我們熟知的比特幣、以太幣等數字貨幣，都是同質化通證，當然美元也是，意思是，只要幣值相同，每一個比特幣都是一樣的，可以互換替代，亦可分割成較小的單位。NFT和比特幣一樣，也是架構在區塊鏈上的價值體系，但不同的是，每一個 NFT 具有一串唯一的 ID，不可互換，不可分割，同時，它還包含一個可以填入任何「內容」的字段。

也就是說，NFT像是具有自描述能力的一張白紙——就像一個媒介、一張支票，空白處可以填入你想要填的任何內容。因為支票有獨一無二的編碼，所以無需經過人手的查驗、繁複的信任機制驗證，銀行系統之間完全可以自動讀解、辨認。這種特性，使得NFT成為一個數字資產容器，可以以去中心化的形式，標記原生的數字資產所有權。

這種數字資產，包括了最常見的各種類型的「數字內容」，比如現在大家看到的大量NFT藝術品、影像內容、科研論文。也包括更立體的元宇宙內容，比如遊戲裡的裝備、土地證、房地產、點數卡。作為一張白紙，它其實還可以填入任何東西，比如一行If This Then That的條件指令，利用智能合約機制，在條件滿足時自動化地執行指令，常被應用於資產轉移、資產分潤等等。這也是大量藝術品NFT交易的使用場景：當買家收藏某藝術品NFT時，藝術家可以提前在NFT中約定，買家每一次轉手，後續轉售的 X%歸藝術家，自動轉到藝術家的區塊鏈錢包。智能合約自動處理這些操作，無需中間人參與或引入延遲。

看得懂的NFT案例

最近半年，有一些有趣的NFT案例，幫我們理解、也不斷拓寬「NFT可以幹什麼」的想像邊界：

最經典的應用場景，當然是亙古有之的藝術收藏。如果說總交易量已經衝破3億美金的CryptoPunks（就是那些解析度很低、價錢很高的小人頭像）令普通人感到迷之困惑，下面這個例子應該比較容易理解：7月16日，藝術家蔡國強的首個NFT項目《瞬間的永恆——101個火藥畫的引爆》，48小時之內，在平台上經歷NFT藏家們的激烈競逐，尤其最後一小時在3個買家的輪番瘋狂抬價之下，拍賣出250萬美金的收藏成交價。

表面上看，NFT藝術品的收藏和傳統藝術品的收藏，差異似乎只是從線下搬到線上而已。但回溯蔡國強作品拍賣這個過程，還有一些可能對藝術市場帶來根本改變的不同：

1. 競拍、交易全過程的數據透明，哪一個買家（地址），曾出過什麼價錢，在什麼價位買下，未來某天又在什麼價錢賣出，這些數據都寫在區塊鏈上，公開透明，無法刪改。可以想見，當市場活動累積，儘管加密貨幣錢包的匿名性極強（你並不會知道ID背後的真人是誰），但每一個ID的每一個交易行為都被記錄、公開，就意味著所有人的收藏/投資信用記錄都可以累積，也會成為新入場者選擇自己投資/收藏標的物的公開信息依據之一。

2. 藝術家與藏家之間的交易分潤，包括此後任何一次轉手，都可以按比例分潤給藝術家——這些動作都由智能合約自動執行，確實免除了相當大的中間人成本。

3. 人人都是藏家。與進入傳統藝術拍賣與收藏市場的高門檻不同，NFT是一個民主化了的藝術市場，只要有一個區塊鏈錢包，人人都可隨時參與NFT交易。買不起蔡國強的250萬美元作品，NFT市場上還有無數從幾美元到幾十、幾百美元的內容資產可供收藏。

重新定義所有權，重新定義收藏

在這個過程裡，我儘量不用「購買」這個詞，而用「收藏」。

當有人說，他購買了某個數字內容的NFT，並不是意味着讓其他人無法閱讀它，而是通過區塊鏈的標記，向所有人公示，購買者花了真金白銀，「收藏」了該數字資產。

這其實是過去的互聯網不容易實現的一種商業模式：可以標記所有權，卻不壟斷流通性。可以繼續流通，卻可得到利益回報。

傳統互聯網的基礎設計，決定了在其中發布的內容在數據結構上是同質的，沒有獨一無二的ID。因此，整個價值互聯網萬泉歸一，如同大江大海，內容生產者要麼任其免費流動，依靠流經自己作品的注意力換取廣告收入，或是用各種不成比例的防範工具去做一些有限的攔截：在文字裡署名、在照片上打碼、禁止copy&paste、設立付費牆。但基礎如此，很簡單的技術就可以批量破解攔截，這也讓傳統互聯網的收費機制始終非常彆扭。

而在以區塊鏈為基礎設計、有NFT做標記、有數字貨幣運行的世界，就彷彿同質的大江大海裂解成無數裝水的瓶子——瓶子可以無限分割，小到你肉眼看不出來。但每個瓶子都有標籤可以自我描述，不管流到哪裡，都知道從哪裡來、流經何處、誰擁有你。這個最基礎的改變，會帶來很多根本的變化，其中之一，就是新的商業模式——比如收藏。

收藏一個NFT的動作，雖然體驗可能很像你在電商平台購物，但本質不同。它更像是給一顆小行星命名，小行星的某個屬性從此屬於你，但它並不會從價值的星空裡消失。

傳統世界，每個物件本身就獨一無二，收藏就等於獨佔所有權。傳統互聯網世界，數字原生物件失去了獨一無二性，複製成本為零，無法在互聯網世界的內在邏輯中主張所有權，收藏幾乎失去意義。而在區塊鏈和NFT的世界，數字原生物件恢復了（每一個版本的）獨一無二性，但同時也保留了可複製性。在區塊鏈世界，可以主張數字物件的所有權，而且「所有權」有了新的定義邊界。在這時，收藏，更像一種「指認」而非「擁有」。

正因為出現了人與數字內容之間新的所有權關係，新的商業模式也有了巨大的想像空間。

當收藏（主張所有權）與流通（繼續開放共享）並不矛盾時，許多在傳統互聯網破解不了的難題，在理論上迎刃而解。這種商業模式，尤其給難以以排他方式販售的公共品（public goods）帶來了多元價值回報的可能。

比如以下幾個例子：

獨立音樂。獨立樂隊The Kings of Leon 發行了一張包含三種代幣類型的 NFT 專輯，其中一種為所有者提供了該樂隊未來演出現場的「終身前排座位」。

新聞。有41年歷史的CNN宣布會精選一系列典藏的新聞事件，透過區塊鏈發行 NFT，稱之為「Moment」進行銷售。但這些收藏行為，並不會令這些重要新聞事件的記錄從公眾眼前消失。

代碼。發明萬維網（www）的互聯網之父 Tim Berners-Lee，6月23日透過蘇富比拍賣行，以NFT形式拍賣了他在1990至1991年間，所撰寫的9,555行 www 原始代碼，7天之內，以超過540萬美元成交。有趣的是，他此前一直拒絕為 www 的發明申請專利，為的就是讓所有人都可以自由地使用萬維網，不受專利所規定的權利所限。但此次他可以既拍賣原始代碼，推動代碼的收藏，同時，並沒有任何人需要為了使用萬維網而開始花錢。

盲人摸象的新世界，繼續摸下去

我們說，許多在傳統互聯網破解不了的難題，在重新定義、指認所有權之後，理論上可以迎刃而解。當然這是理論。現實中，這距離我們日常生活的習慣、觀念、慣性還相當遙遠，改變還會動搖傳統世界巨大的既得利益，並不可能一蹴而就。

但底層架構的變化，從表面的一個一個應用、一個一個泡沫體現出來，都是盲人摸象。只要這是真實的、足以改變世界的變化，沒有別的辦法，唯有繼續摸下去。

正如互聯網的先驅人物、也是Netscape、a16z的共同創始人馬克·安德森在訪談中所說：「有時我們會覺得所有激動人心的事都結束了，邊界已經關閉，我們走到了科技歷史的盡頭，除了維持現狀以外，無事可做。這不過是缺乏想象力罷了。事實恰恰相反。」

我們所說的「以區塊鏈為基礎設計、有NFT做標記、有數字貨幣運行的世界」，不算嚴謹地簡稱為 Web3 的世界，會給創作者、內容、社交帶來什麼樣的潛力？下面這張圖的意思，留待下一篇繼續寫。請多指教。